(一)帝王對藝術的熱愛與推動使之繁榮

宋朝的各位帝王對藝術的熱愛與宋朝花鳥畫的發展壯大是有直接關聯的，宋代的統治者不能說是癡迷藝術，可以說是嗜愛藝術，他們享受藝術帶來的快樂。

在宋徽宗時期，北宋宮廷花鳥繪畫的創作達到極盛。雖然歷史記載宋徽宗趙佶是一個亡國昏君，但是他卻是酷愛丹青的一位帝王。他在各個方面都有極深的造詣。在花鳥設色這一方面，宋徽宗更是傾注了大量的心血。既有平淡、素雅與質樸的花鳥，也有嚴謹、細膩與艷麗的工筆重彩花鳥。在宋徽宗的用心經營下，宋代的畫院培養出了大批的杰出畫家。他編纂《宣和畫譜》和《宣和書譜》，充實內府收藏，擴充翰林圖畫院，興辦畫學，宋徽宗對院畫家的重視以及優越的待遇，帶動了那個時候整個朝代的藝術熱情，使中國藝術在北宋歷史上更上了一個高峰。

(二)理學兼修的美麗

宋代是理學盛行的一個朝代，那時候幾乎所有的一切都和理學息息相關。融合了道、佛、儒家精髓的宋代理學，使得宋代的人文精神更是達到了一個高峰。在宋代的藝術與文學上都有體現出來，他們注重“修養身心”，磨礪自己的意識，追求一種無欲無求的自然生活狀態，崇尚師法自然，道法自然，這就是宋代文人畫家對自然的一種最璞真的體會。所以，宋朝的文人畫家們不僅自己從容、自在，就連從他們的作品中我們都可以感受到那種道法自然，回歸大自然的自在。這樣從容的人文情懷，也就形成了宋代院體花鳥畫特有的一種審美情趣。

(三)經濟促進花鳥畫藝術的發展

當時的北宋社會安定，經濟繁榮，人們的生活水平得到了大大的提高，這就使得人們不會安于享受單方面的物質需求了，他們需要往更深層次的精神世界去發展。所以他們需要身邊的花卉、鳥禽與蟲草來寄托或是來撫慰內心的孤獨空虛，這也就使得當時的宮廷繪畫中涌入了大量的花鳥題材。

花鳥題材的繪畫迎合了皇室貴族的審美意象，當時的“黃家畫派”風格在北宋初期的宮廷畫院中被作為選拔畫家的標準。黃氏秉承華麗風格的繪畫，其實畫法是較為古拙的，他是先勾勒出線后填色的，注重寫實，整體來說嚴謹細致，顏色的厚重感用層層渲染來表現，設色濃郁艷麗。

《寫生珍禽圖》現藏于北京故宮博物館，絹本設色。他在《寫生珍禽圖》中勾線細而挺，以淡墨為主。在墨色分染蟬和烏龜、鳥雀之后，局部會染白和用朱砂色，并且適當的用濃墨醒提，以輕染賦色為主，用色相對比較單純。

“色彩”的富貴并沒有在此畫中鮮明的表現出來，但在墨色中偶爾使用石色的效果也是極佳的。從黃居寀《山鷓棘雀圖》的中其實我們就可以看出黃派的設色風格。黃氏的宮廷花鳥畫風格得到了皇室的大力推崇，以至于追隨者也越來越多，紛紛開始效仿。但是到了后面，這些大力的模仿者只有其“形”而無其“質”的陋習一直延續著，這也使得了黃派花鳥畫日漸萎靡。后來崔白一改“黃家富貴”這一畫風，創出了新的風格。

其實，在這場轉變中，第一個人實屬廣漢人趙昌，長沙人易元吉緊跟其后。黃氏畫派那種“真似粉堆而不做圈線”的設色法被崔白以他獨特的藝術見解突破和改進了，不但融合了黃荃的“黃家富貴”與徐熙的“野逸”，而且還以一種全新的繪畫方式打開了自己對自然的體會，對繪畫的體會，真正的改變了北宋時期的花鳥繪畫的風格，登上了中國花鳥畫的歷史舞臺，璀璨耀眼。

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